Điều gì khiến các tác giả này trở thành tỷ phú? Sự giàu có đằng sau giới tinh hoa xuất bản

Ngành công nghiệp xuất bản tạo ra nhiều của cải hơn những gì hầu hết mọi người nhận thức được. Trong khi độc giả tập trung vào danh sách bán chạy nhất, họ thường bỏ qua các đế chế tài chính do các tác giả thành công xây dựng. Một số nhà văn đã tích lũy khối tài sản đáng kể sánh ngang các doanh nhân công nghệ và ông trùm giải trí—và con đường đến với sự giàu có của họ tiết lộ những mô hình bất ngờ về ngành xuất bản hiện đại.

Mốc tỷ đô: Thành tựu chưa từng có của J.K. Rowling

Tác giả người Anh J.K. Rowling đứng riêng ở đỉnh cao của sự giàu có của tác giả với giá trị ròng là $1 tỷ đô. Cô vẫn là nhà văn duy nhất trong lịch sử vượt qua cột mốc tài chính này. Thương hiệu “Harry Potter”—gồm bảy tiểu thuyết với hơn 600 triệu bản đã bán và dịch sang 84 ngôn ngữ—tạo ra một đế chế truyền thông vượt xa sách, mở rộng sang các bộ phim bom tấn và trò chơi điện tử. Mô hình doanh thu đa dạng này cho thấy cách sở hữu trí tuệ có thể tích tụ của cải qua nhiều nền tảng khác nhau.

Để có bối cảnh, tác giả truyện lãng mạn nổi bật Rebecca Yarros đã xây dựng khối tài sản đáng kể qua các tiểu thuyết giả tưởng đương đại của mình, mặc dù cô hoạt động trong một tầng lớp giàu có khác—một lời nhắc nhở rằng thị trường xuất bản ngày nay cung cấp nhiều con đường dẫn đến thành công tài chính.

Câu lạc bộ $800 triệu đô: Khi truyện tranh và truyện trinh thám thống trị

Ba nhà sáng tạo chia sẻ mức tài sản ròng $800 triệu đô, mỗi người đại diện cho các thể loại xuất bản khác nhau.

James Patterson dẫn đầu ở đây với vị trí nhà văn giàu thứ hai toàn cầu. Từ năm 1976, ông đã viết hơn 140 tiểu thuyết với 425 triệu bản đã bán trên toàn thế giới. Các series “Alex Cross,” “Detective Michael Bennett,” và “Women’s Murder Club” tạo ra các nguồn doanh thu ổn định. Chiến lược xuất bản của Patterson—phát hành nhiều sách mỗi năm—cho thấy cách sản lượng dồi dào tạo ra sự giàu có bền vững trong thị trường hiện đại.

Jim Davis, họa sĩ truyện tranh và người sáng tạo ra “Garfield,” chứng minh rằng truyện tranh mang lại của cải tương đương với tiểu thuyết truyền thống. Truyện tranh này vẫn được phát hành liên tục từ năm 1978, tạo ra doanh thu từ truyền hình, các chương trình đặc biệt và hàng hóa kéo dài hàng thập kỷ—minh chứng cho cách sở hữu trí tuệ bền vững tạo ra thu nhập qua nhiều thế hệ.

Mức $600 triệu đô: Con đường đa dạng đến sự giàu có trong xuất bản

Ba nhân vật nằm ở cấp độ này, mỗi người thể hiện các mô hình doanh thu khác nhau.

Danielle Steel đã sáng tác hơn 180 cuốn sách với 800 triệu bản đã bán, thống trị thể loại lãng mạn và liên tục đứng đầu danh sách bán chạy của The New York Times. Steel chứng minh rằng việc sản xuất đều đặn với số lượng lớn trong một thể loại phổ biến tạo ra sự tích tụ của cải bền vững.

Matt Groening kết hợp hoạt hình và sản xuất truyền hình. Ngoài các tiểu thuyết đồ họa, “The Simpsons”— chuỗi phim truyền hình dài nhất trong lịch sử—biến tầm nhìn sáng tạo của ông thành hàng thập kỷ cấp phép, phát sóng và doanh thu phụ. Điều này minh họa cách mở rộng đa phương tiện nhân đôi thu nhập của tác giả.

Grant Cardone đại diện cho thể loại sách kinh doanh. Ngoài việc là tác giả của các sách bán chạy như “The 10X Rule,” Cardone xây dựng sự giàu có qua các vai trò CEO của bảy công ty và 13 chương trình kinh doanh—cho thấy rằng khối tài sản của tác giả còn mở rộng sang lĩnh vực doanh nhân và tư vấn.

Sự giàu có ở mức trung bình: $500 triệu đô

Stephen King, vua của thể loại kinh dị với hơn 60 tiểu thuyết và 350 triệu bản đã bán, nằm trong phạm vi này. Sản lượng đều đặn và các bộ phim chuyển thể—“The Shining,” “Carrie,” “Misery,” “Salem’s Lot”—tạo ra các dòng doanh thu đa phương tiện tích tụ theo thời gian.

Paulo Coelho, nhà văn Brazil, xây dựng khối tài sản ròng $500 triệu đô chủ yếu qua “The Alchemist”—một tác phẩm bán chạy quốc tế lần đầu xuất bản năm 1988. Các cuốn sách sau này của ông hơn 30 cuốn và công việc như một nhạc sĩ sáng tác cho thấy cách một tác phẩm đột phá duy nhất có thể giữ vững thu nhập suốt đời.

Điểm khởi đầu: $400 triệu đô và chiến lược thích nghi

John Grisham xếp thứ mười với giá trị ròng $400 triệu đô. Các tiểu thuyết pháp lý của ông—đặc biệt là “The Firm” và “The Pelican Brief”—được hưởng lợi rất lớn từ các bộ phim chuyển thể. Grisham ước tính kiếm được từ 50-80 triệu đô mỗi năm từ tiền bản quyền sách và phim, nhấn mạnh cách các hợp tác Hollywood làm tăng thu nhập của tác giả. Việc ông mới phát hành “The Exchange”—một phần tiếp theo sau 32 năm kể từ bản gốc—cho thấy ngay cả các tác giả di sản cũng tiếp tục kiếm tiền từ các bộ sưu tập cũ của mình.

Điều gì phân biệt các tác giả giàu nhất

Dữ liệu cho thấy các mô hình nhất quán: đa dạng hóa đa phương tiện đóng vai trò cực kỳ quan trọng. Các bộ phim chuyển thể, quyền truyền hình, hàng hóa và các hợp đồng phát trực tuyến nhân đôi tiền bản quyền sách. Sản lượng dồi dào giúp tích tụ của cải—như Patterson và Steel đều phát hành nhiều tác phẩm mỗi năm. Tính bền vững của thể loại quan trọng; thể loại lãng mạn, bí ẩn và kinh dị duy trì độc giả qua nhiều thập kỷ khác với các thể loại phụ thuộc vào xu hướng. Tuổi thọ biến thu nhập thành dài hạn; sự phát hành liên tục của Garfield trong 45 năm và lượng độc giả đa thế hệ của Potter tạo ra lợi nhuận tích tụ theo thời gian.

Con đường của các tác giả hiện đại để trở thành tỷ phú khác hoàn toàn so với các mô hình lịch sử. Thành công ngày nay đòi hỏi phải xem tác phẩm sáng tạo như sở hữu trí tuệ cần khai thác đa phương tiện—không chỉ đơn thuần là bán sách.