Как Дракула стал страстным любовником

(MENAFN - The Conversation) Владыка вампиров. Король нежити. Величайший любовник. Всё это — о бессмертном графе Дракуле, который впервые появился в романе Брэма Стокера 1897 года.

Тем не менее, его популярность во многом связана с более чем двумя сотнями его кинематографических воскрешений, начиная с «Смерти Дракулы» 1921 года и, в последнее время, в фильме Люка Бессона «Дракула», премьера которого состоялась в США в феврале 2026 года.

Версия Бессона привлекла особое внимание благодаря акценту на личной страсти. Изначально названный «Дракула: История любви», фильм рассказывает о главном герое, который не просто монстр, а любовник. The New York Times назвала этот фильм «экстравагантно глупым» и описала игру актёра Кэлева Лендри Джонса в роли классического монстра как «вкусно опереточную: меньше злодей, больше виртуоз в любви».

Тем временем, в Лондоне, образ Дракулы как любовника также представлен в новой постановке Вест-Энда с участием Синтии Эриво, которая играет графа и 22 других персонажа. Менее масштабная, недавняя постановка из Вашингтона под названием «Дракула: Комедия ужасов» показывает графа в похожем образе, но с юмористически отклонённым ЛГБТ-уклоном.

Другими словами, Дракула прошёл долгий путь от своего образа распутного старика, что частично связано с изменением общественного отношения к любви, гендеру и сексуальности.

‘Даже его дыхание было вонючим’

Когда Стокер впервые опубликовал «Дракулу», персонаж появился в конце длинной цепочки литературных вампиров — от лорда Рутвена из «Вампира» Джона Полидори (1819) до сэра Фрэнсиса Вэрни из «Варни — вампира» (1845–1847).

Эти вампиры были все дряхлыми, отвратительными и хищными старыми мужчинами, и граф Дракула Стокера ничем не отличался. В романе один из персонажей отмечает «жёсткие» руки Дракулы, «чрезвычайную бледность» его кожи и «крайне заострённые» уши; на его «высоком куполообразном лбу» волосы растут «скудно». Даже его «дыхание было вонючим».

Другой персонаж описывает Дракулу как обладающего «не очень приятным лицом», добавляя, что оно было «жёстким и жестоким».

Первой сохранившейся полнометражной экранизацией «Дракулы» стал немецкий фильм 1922 года «Носферату: Симфония ужаса», который заимствовал сюжет и персонажей из романа Стокера. В нём граф Орлок — по сути, поддельная версия Дракулы — выглядит как крыса, истощённый и бледный.

Игра соблазна

Мало что в «Дракуле» Стокера или у графа Орлока кричало «любовник», хотя в его нападениях и преследовании жертв, безусловно, присутствует скрытая сексуальность.

Вместо этого, образ любовника Дракулы появился благодаря его последующим появлением на экране.

Самый ранний пример — фильм 1944 года «Дом Франкенштейна», где Рита (Анна Гвинн) изначально обеспокоена присутствием Дракулы. Однако позже она обнаруживает, что «больше не боится», когда он надевает ей кольцо, которое магически идеально подходит её пальцу.

В конце этой сцены, с тоской глядя ему в глаза, он объявляет, что придёт за ней на следующий день, словно это зарождающаяся интрига.

Эволюция образа Дракулы отражала изменения в более широком восприятии гендера, сексуальности и насилия, произошедшие после Второй мировой войны, когда популярная культура начала разрушать центральность ядерной семьи. В книгах, фильмах и телешоу, исследующих темы похоти, неверности, однополых отношений и развода, образы вампиров становились всё более сложными.

Например, в фильме 1958 года «Дракула» — в США он назывался «Ужас Дракулы» — Дракула (Кристофер Ли) — хищник, который вламывается в дома замужних женщин.

Но присутствует и намёк на романтику. В одной сцене он нападает на Мину Холмвуд (Мелисса Стриблинг). Но, в конце концов, Мина, кажется, сдается, и они целуются страстно и коротко. Британский совет по классификации фильмов даже вырезал эту сцену, посчитав её слишком откровенной для фильма, уже насыщенного сексуальными намёками.

Режиссёр Терренс Фишер позже вспоминал, как он говорил Стриблинг изобразить свою героиню так, будто она «провела одну великолепную сексуальную ночь, самую из всех своих сексуальных опытов. Передай мне это в лицо!»

Любовник или монстр?

К 1970-м годам сексуальность стала ещё более выраженной темой в вампирской медиа, что отражало более широкие культурные изменения в взглядах на человеческую сексуальность.

Комиксы, такие как «Вампирелла», изображали вампира как гиперсексуализированный, женственный, эротический символ силы, а фильмы вроде «Вампирские любовницы» исследовали темы лесбиянства, хотя и не в полностью откровенной форме.

В фильме «Великая любовь графа Дракулы» (1973) Дракула безумно влюбляется в молодую девушку по имени Карен, которая в итоге отвергает его ухаживания. В конце фильма вампир, страдающий от любви, жалуется: «Впервые любовь завершает жизнь Дракулы», — и вонзает в себя кол, собственными руками.

Вскоре после этого, в телесериале «Дракула» (1970-е), герой ищет свою умершую жену.

«Поиск умершей любви» стал центральной темой будущих фильмов. Например, в «Дракуле Брэма Стокера» (1992) зрители узнают, что Дракула уезжает из Трансильвании в Англию, чтобы преследовать реинкарнацию своей умершей жены.

Это желание было заимствовано. В готическом мыльном опере «Тёмные тени» (1966–1971) персонаж Барнабас Коллинз (Джонатан Фрид) пытается воссоздать свою романтическую связь с давно умершей любовницей Джозеттой, пытаясь сверхъестественным образом контролировать живое тело девушки по имени Мэгги Эванс (Кэтрин Ли Скотт), чтобы она имитировала Джозетту.

Концепция вампира, тоскующего по утерянной любви — особенно из давно ушедшей эпохи — стала важным этапом в развитии вампирской медиа.

В комикс-серии 1970-х «Могила Дракулы» граф имеет человеческую жену по имени Домини; с помощью магии он даже способен зачать с ней ребёнка. Благодаря своей любви он теперь «понимает такие вещи, как мир, покой и любовь».

Несмотря на то, что образ любовника Дракулы стал уже привычным штампом, этот универсальный граф всё ещё готов к своим традиционным страшилкам, о чём свидетельствует его последняя роль в фильме Роберта Эггера «Носферату» (2024). Будь он любовником, монстром или и тем, и другим, Дракула олицетворяет идею вампира как зеркала человеческого опыта. Романтика иногда колеблется между любовью и болью. Страсть иногда бывает страшной. Поэтому в следующий раз, увидев его на сцене или экране, не удивляйтесь, если его страстная любовь также сопровождается острым укусом.