كيف أصبح دراكولا عاشقًا شديد الحرارة

(MENAFN- The Conversation) سيد مصاصي الدماء. ملك الأموات الأحياء. العاشق النهائي. كلها إشارات إلى الكونت دراكولا الخالد، الذي ظهر لأول مرة في رواية برام ستوكر عام 1897.

ومع ذلك، فإن شهرة الشخصية نشأت أكثر من إحيائها السينمائي الذي تجاوز المئتي مرة، بدءًا من “موت دراكولا” في عام 1921، وأحدثها في فيلم لو بيسون “دراكولا”، الذي عرض لأول مرة في الولايات المتحدة في فبراير 2026.

لقد حظي تصوير بيسون باهتمام خاص لتركيزه على الشغف الشخصي. كان عنوانه الأصلي “دراكولا: قصة حب”، ويتميز ببطله الذي ليس مجرد وحش، بل عاشق. وصفت صحيفة نيويورك تايمز الفيلم بأنه “مبالغ فيه وسخيف” ووصف أداء الممثل كاليب لاندري جونز للشخصية الكلاسيكية بأنه “موسيقي بشكل لذيذ: أقل شرير، وأكثر فنان في الحب.”

وفي الوقت نفسه، في لندن، يظهر دراكولا كعاشق أيضًا كموضوع في إنتاج سينمائي جديد في ويست إند من قبل سينثيا إريفو، حيث تلعب دور الكونت و22 شخصية أخرى. كما قدمت إنتاجًا أصغر من واشنطن دي سي بعنوان “دراكولا: كوميديا الرعب”، حيث يظهر الكونت بشكل مماثل، مع لمسة فكاهية من LGBTQ+.

بمعنى آخر، لقد قطع دراكولا شوطًا طويلاً منذ أيامه ككائن شهواني مسن، ويمكن عزو هذا التحول جزئيًا إلى تطور المواقف تجاه الحب والجنس والهوية الجنسية.

“حتى أن أنفاسه كانت نتنة”

عندما نشر ستوكر “دراكولا”، ظهرت الشخصية في نهاية سلسلة طويلة من مصاصي الدماء الأدبيين، من لورد روثفين في “المصاص” لجون بوليدوري (1819) إلى السير فرانسيس فارني في “فارني مصاص الدماء” (1845-1847).

كان هؤلاء المصاصون جميعًا رجالًا مسنين متداعين ومفترسين، ولم يكن كونت دراكولا مختلفًا. في الرواية، يلاحظ أحد الشخصيات أن يدي دراكولا “خشنتان”، وأن بشرته “شاحبة بشكل استثنائي” وأذناه “مدببتان جدًا”، وعلى جبهته “المرتفعة” ينمو شعر “قليلًا”. حتى أن أنفاسه كانت نتنة.

وصفه شخصية أخرى بأنه لا يملك “وجهًا جيدًا”، مضيفًا أنه “صلب وقاس”.

كان أول فيلم طويل متبقي عن “دراكولا” هو الفيلم الألماني “نوسفيراتو: سمفونية الرعب” عام 1922، والذي اقتبس حبكته وشخصياته من رواية ستوكر. في الفيلم، يبدو الكونت أورلوك — وهو نسخة غير شرعية من دراكولا — كرأس، نحيف وشاحب.

لعبة الإغراء

لم يكن شيء في دراكولا أو كونت أورلوك يصرخ “عاشق”، رغم أن هناك نوعًا من الجنسية الضمنية في الطريقة التي يهاجم ويطارد بها ضحاياه.

بدلاً من ذلك، حصل دراكولا على لقب “العاشق” من ظهوره لاحقًا على الشاشة.

أول مثال يظهر في فيلم “بيت فرانكشتاين” عام 1944، حيث تكون ريتا (آن جوين) في البداية قلقة من وجود دراكولا. لكن، فيما بعد، تجد نفسها “لم تعد خائفة” بعد أن يضع خاتمًا على إصبعها، والذي يتناسب بشكل سحري مع شكلها الدقيق.

وفي نهاية المشهد، وهي تنظر إليه بشوق، يعلن أنه سيأتي إليها في اليوم التالي، وكأنه موعد غرامي ناشئ.

عكس تطور شخصية دراكولا التغيرات في التصورات العامة عن الجنس والجنسية والعنف التي حدثت بعد الحرب العالمية الثانية، عندما بدأت الثقافة الشعبية في تقليل مركزية الأسرة النووية. ومع استكشاف الكتب والأفلام والبرامج التلفزيونية لموضوعات مثل الشهوة والخيانة والعلاقات المثلية والطلاق، أصبحت صور مصاصي الدماء أكثر تعقيدًا.

على سبيل المثال، في فيلم “دراكولا” عام 1958 — والذي يُعرف باسم “رعب دراكولا” في الولايات المتحدة — يُعد دراكولا (كريستوفر لي) مفترسًا يقتحم منازل النساء المتزوجات.

ومع ذلك، هناك أيضًا لمحة من الرومانسية. في مشهد معين، يعتدي على مينا هولمود (ميليسا ستريبلينج). لكن مينا تظهر أنها في النهاية تستسلم، ويتشاركان قبلة قصيرة وعاطفية. حتى أن مجلس تصنيف الأفلام البريطاني قام بمراقبة المشهد، ورآه خطوة زائدة في فيلم مليء بالفعل بالإيحاءات الجنسية.

تذكر المخرج تيرينس فيشر لاحقًا أنه أخبر ستريبلينج أن تصور شخصيتها وكأنها “قضت ليلة جنسية رائعة، واحدة من تجاربها الجنسية كلها. أعطني ذلك في وجهك!”

عاشق أم وحش؟

بحلول السبعينيات، أصبحت الجنسية موضوعًا أكثر وضوحًا في وسائل الإعلام المرتبطة بمصاصي الدماء، مما يعكس التغيرات الثقافية الأوسع في وجهات النظر حول الجنس البشري.

عرضت كتب الكوميكس مثل “فامبيريلا” مصاص الدماء كرمز جنسي مفرط، أنثوي، وإيحائي للقوة، بينما استكشفت أفلام مثل “عشاق مصاص الدماء” مواضيع مثل المثلية، رغم أنها لم تكن صريحة تمامًا.

في فيلم “حب دراكولا العظيم” (1973)، يقع دراكولا في حب فتاة صغيرة تُدعى كارين، التي ترفض تقدمه. في نهاية الفيلم، يشتكي مصاص الدماء المهووس بالحب، قائلًا: “لأول مرة، الحب يُنهي حياة دراكولا”، قبل أن يزرع مسمارًا في قلبه بيديه.

بعد ذلك بقليل، يظهر فيلم تلفزيوني “دراكولا” يبحث فيه عن زوجته الميتة.

سيصبح “البحث عن حبيب ميت” موضوعًا مركزيًا في أفلام لاحقة. على سبيل المثال، في فيلم فرانسيس فورد كوبولا “دراكولا برام ستوكر” (1992)، يعلم المشاهدون أن دراكولا يغادر ترانسيلفانيا إلى إنجلترا لملاحقة تجسد زوجته الميتة.

كان هذا الشوق مفهومًا مستعارًا. ففي مسلسل “الظلال الداكنة” (1966-1971)، يحاول شخصية بارناباس كولينز (جوناثان فريد) تكرار علاقته مع حبيبته الميتة منذ زمن طويل، جوزيت، من خلال محاولة السيطرة على جسد فتاة تُدعى ماغي إيفانز (كاثرين لي سكوت) بطريقة خارقة للطبيعة لتجعلها تحاكي جوزيت.

مفهوم مصاص الدماء الذي يتوق إلى حب ضائع — خاصة من زمن مفقود — يمثل تطورًا هامًا في وسائل الإعلام عن مصاصي الدماء.

في سلسلة الكوميكس “مقبرة دراكولا” في السبعينيات، يمتلك الكونت زوجة بشرية تُدعى دوميني؛ ومن خلال وسائل سحرية، يستطيع حتى أن يُحملها بطفل. وبفضل علاقتهما، أصبح قادرًا على “فهم أشياء مثل السلام والراحة والحب.”

على الرغم من أن صورة دراكولا كعاشق أصبحت نمطًا معتادًا، إلا أن الكونت القابل للتكيف دائمًا مستعد أيضًا لأداء مهامه التقليدية في الرعب، آخرها في فيلم روبرت إيجير “نوسفيراتو” (2024). سواء كان عاشقًا، أو وحشًا، أو كليهما، يمثل دراكولا فكرة مصاص الدماء كمرآة للتجربة الإنسانية. فالرومانسية قد تتأرجح أحيانًا بين الحب والألم. والشغف قد يكون مخيفًا أحيانًا. لذا، عندما تراه على المسرح أو الشاشة التالية، لا تتفاجأ إذا جاء حبّه الحار أيضًا مع لدغة حادة.