ارتفاع إيرادات الأفلام في مدن مثل سوتشو وغيرها من المدن الجديدة من الدرجة الأولى، ماذا يعني ذلك لمستقبل سوق السينما في الصين؟

سوتشو في عام 2023 حجزت مكانتها كـ"مخزن التذاكر" الوطني قبل الموعد المحدد بإيرادات تصل إلى مليار يوان، واستمرت مدن الخط الجديد مثل تشنغدو وتشونغتشينغ في التقدم ضمن قائمة العشرة الأوائل من حيث الإيرادات، ويُعد صعود هذه المراكز غير التقليدية لصناعة السينما بمثابة إعادة كتابة خريطة سوق السينما الصينية واتجاهاتها المستقبلية بشكل سري.

صعود إيرادات السينما في مدن الخط الجديد مثل سوتشو يعيد تشكيل البيئة المستقبلية لسوق السينما في الصين

أولاً: تغيرات في هيكل الإيرادات: الاقتصاد الإقليمي وتركيبة السكان يقودان النمو

نمو إيرادات السينما في مدن الخط الجديد ليس صدفة، بل يعتمد على ارتباط عميق بين قوة الاقتصاد الإقليمي وتركيبة السكان:

• المحرك الاقتصادي يدعم القدرة الاستهلاكية: يتجاوز الناتج المحلي الإجمالي لسوتشو هونغ كونغ، ويحتل المرتبة السادسة على مستوى البلاد، مما يوفر أساسًا قويًا للاستهلاك الثقافي. بحلول عام 2025، من بين المدن العشرة الأولى من حيث الإيرادات، تسع مدن من أكبر عشر اقتصادات على مستوى البلاد، مما يؤكد العلاقة الإيجابية بين مستوى الاقتصاد وحجم الإيرادات.

• السكان الشباب يفعّلون السوق: تجذب مدن الخط الجديد العديد من السكان الشباب بفضل موارد الصناعة، حيث يشكل الفئة العمرية 18-30 عامًا القوة الرئيسية لمشاهدة الأفلام. على سبيل المثال، تغطية دور السينما في المناطق الريفية بسوتشو تصل إلى 80%، وبلغت حصة الإيرادات من المناطق الريفية 35% في عام 2022، مما يجعل السوق المتجهة نحو الشباب والمناطق الأقل تطورًا مصدرًا رئيسيًا للنمو.

ثانياً: تغيرات في البيئة السوقية: إعادة هيكلة استراتيجيات المحتوى والتوزيع لتلبية التغيرات

صعود قوى الاستهلاك الجديدة يدفع الصناعة لإحداث تغييرات عميقة:

• تبسيط وجهة نظر الإبداع: تتجه الأفلام ذات الإيرادات العالية من السرد الملحمي إلى التركيز على التوافق العاطفي. على سبيل المثال، فيلم “استوديو التصوير في نانجينغ” يركز على وجهة نظر الأشخاص العاديين في التاريخ، مما يتوافق مع تفضيلات جمهور مدن الخط الجديد للأعمال ذات الطابع الواقعي؛ وأفلام مثل “داخل القفص” و"هي المختفية" تعتمد على إثارة العاطفة لزيادة الإيرادات، مما يثبت أن المحتوى المبني على “العاطفة والجودة” هو المنطق السائد.

• استراتيجيات التوزيع الإقليمية: يركز المنتجون على تنظيم عروض في مدن الخط الجديد. على سبيل المثال، عرض فيلم “ثلاثة فرق” في سوتشو أدى إلى ارتفاع تقييمه إلى 7.9، بينما صرح فريق إنتاج فيلم “الرامي” أن الجزء الثاني يعتمد على ردود فعل السوق الإقليمية، مما يعكس اهتمام المنتجين بردود فعل السوق المحلية.

ثالثاً: تحديات الهيكل: الصراع بين الانقطاع في الطبقة الوسطى وتعمق التوجه نحو المناطق الأقل تطورًا

توسع القوى الجديدة يكشف عن تناقضات عميقة في السوق:

• الاعتماد على القمة وتدهور الطبقة الوسطى: يساهم فيلم “نذير الشؤم” في عام 2025 بنسبة 30% من إيرادات العام، لكن عدد الأفلام التي تتراوح إيراداتها بين 1-5 مليارات يواجه تراجعًا كبيرًا. رغم أن سوق مدن الخط الجديد يدعم الأفلام الكبرى، إلا أن ذلك لا يمنع من وجود مخاطر تقلص مساحة الأعمال ذات الميزانية الصغيرة والمتوسطة.

• التوسع في المناطق الأقل تطورًا وتفاوت المحتوى: ارتفعت حصة إيرادات المدن من المستوى الثالث والرابع إلى 47.5% في عام 2025، لكن دور السينما في المناطق الريفية تركز بشكل رئيسي على أفلام هوليوود ذات المؤثرات الخاصة والأفلام الكوميدية العائلية. لا تزال الموضوعات الثقافية المحلية مثل الأفلام الوثائقية عن التراث غير المادي مثل “أنا أتعلم التراث في سوتشو” تعتمد على المشاركة الدولية، ولم يتم بعد تحقيق توافق فعال بين المحتوى المميز للمنطقة والعرض في الأسواق الأقل تطورًا.

رابعاً: مسارات المستقبل: إعادة تشكيل بيئة متعددة الأوجه ومتعايشة

يجب أن تتجاوز مدن الخط الجديد الثلاثة عوائق رئيسية لضمان استمرار النمو:

1. الإنتاج المخصص إقليميًا: الاستفادة من خبرة سوتشو في تطوير المحتوى الثقافي المحلي (مثل الأفلام الوثائقية عن التراث غير المادي)، ودمجها مع الجينات الثقافية لمدن مثل تشنغدو وتشونغتشينغ، لإنشاء آليات حاضنة لمحتوى مميز يعكس الخصائص الإقليمية، وتجنب التشابه المفرط في الإبداع.

2. كسر نمط التوزيع عبر الخطوط: استلهام نموذج إيرادات موسم الأعياد لعام 2025 الذي حقق 53 مليار يوان، والذي تميز بتنوع الأنواع، وتطبيق استراتيجيات توزيع موجهة لمدن ذات مستويات مختلفة، وتخصيص قنوات عرض للأفلام الفنية والأفلام باللهجات المحلية.

3. تمكين التكنولوجيا للسوق المتجهة نحو المناطق الأقل تطورًا: من خلال منصات السينما السحابية وتحالفات العرض الرقمي في المناطق الريفية، يمكن تقليل تكاليف دخول الأفلام ذات الميزانية الصغيرة والمتوسطة، وزيادة تقبل الجمهور في المدن من المستويات الثالث والرابع لمختلف الأنواع، وتخفيف التحديات التي تواجه المحتوى المتوسط.

الخاتمة

إن صعود إيرادات مدن مثل سوتشو يعكس جوهر التحول الهيكلي في سوق السينما الصينية من قيادة أحادية إلى تنسيق متعدد المراكز. عندما يصبح “مخزن التذاكر بقيمة مليار” و"نسبة 35% من السوق في المناطق الريفية" واقعًا جديدًا، لن يعتمد السوق على توجيه المدن الكبرى مثل بكين وشنغهاي وقوانغتشو، بل على تفعيل الجينات الثقافية الإقليمية وإعادة هيكلة نظام التوزيع الموجه، فهذه هي المفتاح لكسر الاعتماد على القمة، والطريق الضروري لتحول السينما الصينية من التوسع الكمي إلى التعايش النوعي.